2023年12月4日

京剧明星辛雁秋不再相爱苦海回头早懂蓝吟

作者 admin

看看辛艳秋老师的视频,非常精彩。 《锁林囊》中的《一瞬间》让人感到绝望、悲喜交加。 她的人生不过是一场戏,“得了余恨,免得娇怒,休养生息,改变性情。放下爱情,苦海回头,早悟蓝吟。” 晚年真是太惨了。 戏剧如人生,在辛先生身上得到了淋漓尽致的体现。 ——薛晓婵

 

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新燕秋——著名京剧“程派”的继承者

辛艳秋(1910-2008)——原名王兰芳,又名玉华,京剧女演员,著名程派传人。 民国时期,被晋升为“昆丹四杰”之一。 早年学梆子,后改学京剧。 先后师从荣蝶仙、梅兰芳、王耀庆。 因酷爱程剧,专攻程派,为程砚秋的私人弟子。

艺术特色:辛艳秋的演唱强调声、词、情感的统一,凸显程氏断断续续、低转悠扬的演唱风格。 她的站立音符松散而有力,她的胸部和后脑勺产生了很好的共鸣。 同时,她结合清新淡雅的嗓音演绎程式唱腔。 她的表演造型大气磅礴,脱俗脱俗,舞蹈造型如风中荷叶飘飘,意味深长。 她注重“三节六联”,舞台上的形象就像一把扇子。 古代丝绸人物具有古典的女性魅力。

代表剧目:在程派继承人中,辛艳秋以擅长表演的剧目之多、原创剧目少见。 她常演的传统剧目有:《青霜剑》、《六月雪》、《鸳鸯墓》、《碧玉钗》、《红拂传奇》等。她创作的新剧目有:两卷《鸿福传奇》、《琵琶行》、《井十三娘》、《楼妃》等

“新雁秋”的由来

受热爱京剧的父亲王海山的影响,辛艳秋9岁开始以“月明珠”艺名学习快板,11岁拜钱志成门下弟子,改名皮黄。 。 而“玉兰芳”则是从梅兰芳先生那里借来的名字。后来齐如山先生去戏院看完后对某人说:“这孩子长得像程老四啊! 为什么叫玉兰芳?”没过几天,齐先生就让人把她请到家里,并给她安排了艺名,改成了“辛艳秋”。

我的艺名对程先生不太尊重,记得有一次过年,我去给梅先生拜年。 梅总打趣道:“新老板来了,老老板怎么还没来?” ——辛艳秋

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新燕秋

齐如山对她说道:“我给你介绍程砚秋为师,教给你实用的知识,你的前途一片光明。” 辛雁秋闻言,自然大喜。 她从小就迷恋程派,现在程派的创始人将是她的老师! 没想到,好事都来之不易。 齐如山的建议并没有得到程砚秋的认可,这真的成了辛砚秋的一个大梦想。

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辛雁秋《碧玉钗》剧照

原来,当时程砚秋还很年轻,就已经有传言说他收了女徒弟。 他害怕被人畏惧,也害怕当时那些在报刊上挥刀挥笔的人,所以他发誓不再收女徒弟。 就连齐如山也无法改变自己的誓言,只得放弃拜师之途。

梨园首个“女禁”开启

跟随程砚秋拜师失败后,齐如山先生将辛砚秋介绍给梅兰芳。 那时,梅兰芳的名声已经非常响亮了。 辛雁秋三度登门拜访,他的真诚给梅兰芳留下了深刻的印象。 梅兰芳很感动,热情地接待了这个年轻人。 辛雁秋终于成为了梅大师的第一A级女弟子。 梅兰芳非常欣赏这个有抱负、有进取心的年轻女子。 他一步步教她很多梅牌戏,其中就有《霸王别姬》。

1928年,一个绝佳的机会来到了辛雁秋身上——一代宗师、武术宗师杨小楼指派她合演《霸王别姬》。

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杨小楼、梅兰芳主演的京剧《霸王别姬》

当时,在中国南方,男女同台表演已是司空见惯。 但在北洋统治下的北京,男女同台表演仍被认为是叛国行为。 歌剧界小心翼翼地遵守着这一古老的惯例。 谁将打破这个先例? 今年,五十多岁的德高望重的武术大师杨小楼向北京市政府提交请愿书,要求男女同台。 当局顺势而为,批准了杨小楼的申请。

申请获得批准后,杨小楼开始组建团队。 他会选择谁来扮演坤这个角色呢? 令人意外的是,他把目光投向了新人辛雁秋。 杨小楼派人找到辛雁秋,邀请她和自己一起上台表演。 这个突如其来的邀请,让十八岁的辛艳秋既惊讶又担心。 在师父梅兰芳的指导下,她努力练习杨小楼的招牌剧目《长坂坡》和《霸王别姬》,最终得到杨小楼的充分认可,得到歌剧院内外的认可。

“偷”戏的开头和结尾

“但我对程派的艺术还是很迷恋,爱不释手,他的表演艺术太美了,在旧社会当老师很不容易,既然程老师不肯收我,无法接受直接教导,我自己刻苦练习。一方面,我四处求教程老师的老师和朋友。——辛艳秋”

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新燕秋

辛艳秋虽然成了梅兰芳先生的弟子,但她依然关心程派。 她时不时会去戏院“偷师”,还打扮成女人,穿着西装,戴着礼帽,生怕被程先生发现。 然而,总是有“二次报道”。 只要有人告诉程老爷子辛艳秋来了,程老爷子就会悄悄改戏。

不过,辛艳秋有一个“内部通讯员”,那就是“通天教教主”王耀庆。 程先生的很多场景都是他安排的。 但王耀庆也很欣赏辛艳秋。 所以有时候程先生排完戏后,王耀庆就会让他把剧本留下,等他走后又偷偷帮辛雁秋排练。 就这样,程先生在一边唱歌,辛艳秋也在另一边表演。 起来……

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辛艳秋(左)、程艳秋(右)

“偷”戏在旧社会是大忌。 为了避免被认出并被赶出剧院,我只好女扮男装去剧院“偷东西”。 这样“偷”了几年,我其实把当时程砚秋先生演的早期程砚秋代表剧全部“偷”了。 ——辛艳秋

“对抗”与“挑战”

1930年左右,辛雁秋觉得时机成熟,便扛起了“城牌”的旗帜,开始演唱城牌戏。 她声称这是“对程先生的不尊重”,但她并不在意。 为什么? 用她的原话来说就是:“为了站上舞台,走红!” 她不仅出名了,还和程砚秋一起挑战、较量。 一是突然出现突然袭击,煽动“明和社叛逃”事件。 简单来说,他们花重金贿赂了程砚秋的“鸣鹤社”剧团里的小生演员,甚至还从程砚秋那里买了剧本。 要知道戏曲的舞台是必须男女配的,所以程砚秋勃然大怒。 其次,她利用1932年程砚秋考察欧洲的机会,唱了一首特别的歌曲。 三是把和程砚秋同台合作的人拉到他的班级俱乐部里和她一起唱歌。 效果当然是立竿见影的,很快就会变成红色和紫色。

这一切都让程砚秋非常生气,所以在王耀庆先生家里,程先生有几次机会见到辛砚秋,但他却从来没有和她说过话。 辛雁秋对此一直心存愧疚。 后来她承认:“我是为了唱歌出名,我觉得对不起程先生。”

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辛雁秋先生《汾河湾》剧照

程先生知道我在向他学习。 1933年他回国后,悄悄来看我的《红拂传奇》。 当消息传到后台时,我非常紧张。 郭忠恒先生和侯细蕊先生都劝我不要害怕,大胆地唱歌。 那天舞台上没有发生任何问题。 在“喝酒”那场戏中,郭忠恒先生在台上小声对我说,坐在前排座位旁边戴着墨镜的人是程先生。 后来听到程老师觉得我唱得好,笑了,我就放心了。 ——辛艳秋

为什么“我会后悔一辈子”

多次的“对抗”和挑战,让这种微妙和紧张慢慢延续。 直到新中国成立后,经过周恩来总理的调和,程砚秋先生的态度才逐渐发生转变。 1954年左右,程先生到上海演出话剧。 辛雁秋很兴奋,又去看戏了。 听说她要来,程先生把她叫到后台,亲切地问道:“你会唱《荒山泪》和《闺梦》吗?你会唱《索林包》吗?” 辛雁秋不好意思地说道:“我也是偷偷学来的。” 程先生笑着说道:“我住在No。”这句话让辛雁秋泪流满面。

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新燕秋

听到这句话,我激动得差点落泪。 我明白程先生话里的意思。 他心胸宽广。 他不仅清除了我过去的恩怨,原谅了我过去的错误,而且还了解我的艺术背景。 我对他早期的戏剧了解很多,对他中期的代表作可能不太熟悉。 他要把戏讲给我,把程派艺术传给我,这怎么不打动我!——辛艳秋

由于履约义务,辛艳秋于次日离开上海。 然而仅仅三四年后,程先生就去世了,这次见面竟然是最后一次。 就算很多民间书城派的昆灵未能如愿成为他们的弟子,也不同程度地得到了程老爷子的面对面指点,但辛雁秋却始终无法做到。

辛雁秋的“程派”

《洪福传奇》

《云珠舞》中红拂在李靖面前唱歌跳舞。 描写了洪福对灯红酒绿的生活的痛恨。 作为一名歌手,她别无选择,只能应对这种情况,但她不愿意生活在别人的屋檐下。 辛艳秋用程派独特的歌声表达了这种痛苦,假装微笑,唱得优雅、哀怨、哀伤。 “三月见春,遍地花开,春光旖旎是今年(后来录音改为宜人)”,清脆高亢又略带深沉,感人地表达了洪福的春色观。春天,鲜花盛开。 它是那么美丽,但在心里,却是那么美丽。 他痛苦万分,只得强颜欢笑,为客人们唱歌跳舞。

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辛艳秋《红拂传奇》

在导出单词“year”之前添加一个休息字符。 这个小小的停顿恰如其分地表达了洪福的矛盾心情; “随风如柳挂金丝,学三睡灵鹤堂”,“三睡”两句唱得美妙绝伦。 拖出“三”字,再唱出“眠”,准确地表达了洪福在杨素府深宫中久久无聊的心情; “红胸紫引逆烟,飞来穿花;桃花徐徐飞,街前成对蝴蝶翩翩起舞。” 这些台词是对场景的抒情描述。 “紫”、“人”、“蝴蝶”三个字也唱起来,唱起来就消失了。 休息一下,然后继续唱歌,这凸显了她若隐若现的程派演唱风格,红拂的音乐形象显得十分生动。

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《洪福传奇》

最后一句“只见一根游丝在半空中旋转数百圈,(松板)蜿蜒挑逗着落花”。 那句“游丝百转”开始散去。 不断地,他展现出了良好的气息控制能力,与哥哥王子祥的伴奏配合也达到了融洽的程度。 此段二流鸿福手持云扫帚,载歌载舞,费力气。 舞蹈动作的手、眼、身、步必须与歌唱完美契合。

《霸王遇上虞姬》

辛雁秋的《霸王遇妃》被称为“玉林符”。 它与梅兰芳的《霸王别姬》不同。 此剧为居士青衣(庄旭)所写。 辛艳秋饰演于无风,周信芳、孙玉坤饰演项羽。 唱戏并重,有五言(二簧慢板)、十言(西皮原板砖26)等新曲,还有斗剑等武术。

该剧的唱腔由王耀庆先生设计,新颖独特。 五言(二簧慢板)突破传统演唱节奏随词而行,处理得十分巧妙; 十字(西皮原板砖二十六)节虽然很短,但图案丰富灵活。 刚唱完一莲,一踏入茶林(西皮原板),立刻切换到(26)环顾四周。 一句话突然改变格局,在那个时代是很少见的。 非常新颖独特,非常漂亮。 这两种唱法基本保持了程派早期的风格,保留了老派青衣派“高音、窄声、硬录”以及发声时声带比较紧的一些演唱特点。 它们具有珍贵的史料价值。

《楼妃》

《楼妃》改编自清代蒋石泉的戏剧《一块石头》。 该剧是辛雁秋独创的剧目,于20世纪30年代创作并上演。 明武宗时,南昌宗族朱辰濠攻打丰宁王。 他修建宫殿,招兵征粮,蓄意谋反。 其妃楼良女哭血谏,陈灏不听。 随后,陈浩攻占九江,进攻安庆。 楼妃极力劝说陈灏,陈灏还是不听。 江西巡抚王守仁率兵镇压叛乱,陈浩在范阳湖被俘。 娄妃投湖而亡。 天帝怜悯他,封他为水部正神。 他给了陈浩一个梦,以警示他。

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《楼妃》

该剧中有许多令人赏心悦目的场面:梳妆叹息、沐浴清泉、赐征神等歌舞并重的场面。 从情节上看,它与程先生1931年的《亡书书》有一定的相似之处,都是劝书中愤怒自杀。 不同的是,剧中采用了浪漫的手法,以梦境结尾。 程氏的《梦悟》《梅妃》(1925)显然借用了其表现手法。 这说明辛艳秋的新戏还是程氏风格的,她内心深处潜移默化地受到了程砚秋的影响。

完成了半辈子的心愿

抗战结束后,辛艳秋组建剧团到各地演出。 1954年,辛雁秋来到南京演出。 文化部一位领导得知后,提出让辛雁秋留在南京,帮助发展江苏京剧。 辛雁秋愉快地接受了这个任务。 她相信,在南京工作几年后,她会回到北京的家乡。 谁知她却定居南京,先后在省京剧团、省戏剧学校工作,直至退休。 20世纪80年代初,70多岁的辛艳秋离开家乡多年回到北京。 在北京,她结识了恩师梅兰芳之子、梅派传人梅葆玖,以及恩师程砚秋的遗孀郭素英。

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辛艳秋、梅葆玖

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辛艳秋(右)与陈银秋师徒合影

1983年,为程先生逝世25周年举行纪念演出。 73岁的辛艳秋被程夫人点名出演该剧。 程夫人更是说道:“程氏弟子各有千秋,但你们这么多人加在一起,还抵不上一个从未出过弟子的辛雁秋。” 辛雁秋泪流满面。 年事已高,恭敬地给程夫人做了拜师仪式,听的人无不感慨万千。 这也算是终于进入城门了。

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辛雁秋晚年剧照

辛雁秋先生的《索林包》让人看了心酸,一举一动都带着民国的味道。 她来自那个时代,身上也带着那个时代的气息。 有一年,我一直想去南京看望辛先生,但最后没时间,辛先生去了。 她已经90多岁了,在电视上看过她谈论程先生。 “他说那是我们程派……”她突然泪流满面! 作为一个九十多岁的老人,我想念年轻时暗恋过的人……我在电视机前无法自拔。 ——薛晓婵